眾所周知，建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格是會(huì)受到周?chē)h(huán)境的重大影響的。比如在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，就形成以了一種現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)形態(tài)，接來(lái)我們就來(lái)講一講這種“現(xiàn)代主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

在現(xiàn)代主意的設(shè)計(jì)中，樸素自然、簡(jiǎn)約實(shí)用是最為常見(jiàn)的一種風(fēng)格。如今，很多設(shè)計(jì)師們會(huì)認(rèn)為單純的機(jī)械美太過(guò)冷漠，因此他們會(huì)更偏向于更單純樸實(shí)的手工產(chǎn)品與民間藝術(shù)的設(shè)計(jì)。然而，在追求簡(jiǎn)單樸素的同時(shí)，并不能以犧牲人們居住的舒適感為條件。因此，更容易與現(xiàn)代主義相融合的，是那些富有生機(jī)、獨(dú)具一格的元素。而且它注重各個(gè)物件的功能性，反對(duì)多余的裝飾。其中最具代表性的設(shè)計(jì)就是德國(guó)的Peter Behrens所設(shè)計(jì)的透平車(chē)間，他在建筑的設(shè)計(jì)上采用了新的技術(shù)、創(chuàng)造性地選用了新型材料，可以說(shuō)是世界上真正的第一座現(xiàn)代設(shè)計(jì)建筑。

而同樣的，科技的進(jìn)步發(fā)展也會(huì)影響到建筑的設(shè)計(jì)，從而形成一種“高技風(fēng)格”。這種風(fēng)格所崇尚的是現(xiàn)代生活的高新技術(shù)與機(jī)械轉(zhuǎn)置，其突出的特點(diǎn)就是在建筑的內(nèi)外表現(xiàn)出當(dāng)今的科技成就。比如說(shuō)，香港地區(qū)的中國(guó)銀行，其大樓就采用了裸露的梁板設(shè)計(jì)，并將網(wǎng)架、線(xiàn)纜等結(jié)構(gòu)都暴露在人們的視線(xiàn)中，大大地強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)代的工藝技術(shù)。當(dāng)然，這種建筑除了表現(xiàn)出高科技的神秘感以外，還表達(dá)了人類(lèi)求知的欲望，體現(xiàn)出濃濃的時(shí)代感。

而現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)，不僅僅在一些公共建筑的設(shè)計(jì)上表現(xiàn)得十分明顯，同樣也被用于各個(gè)住宅的設(shè)計(jì)之中。比如芬蘭的建筑設(shè)計(jì)師AlvarAalto所設(shè)計(jì)的瑪麗亞別墅。這位設(shè)計(jì)師所重視的人文風(fēng)格與建筑的融合，以協(xié)調(diào)人與居住環(huán)境的關(guān)系。這所別墅的設(shè)計(jì)面向自然，采用了天然的木材與石材，并在各個(gè)入口加入了藤蔓、攀爬植物等元素。在別墅中，還有一個(gè)形狀不規(guī)則的泳池，體現(xiàn)了自然地形的美感。在室內(nèi)，同樣也引入了許多自然的元素，比如木紋的墻面、樹(shù)林的光影、藤蔓的點(diǎn)綴等等。

由此看來(lái)，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)主要受到了功能主義、簡(jiǎn)約主義與人文主義等思想的影響。它在簡(jiǎn)化了設(shè)計(jì)元素的同時(shí)，同樣提升了人們的生活質(zhì)感，是一種影響深遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)形式。